που; Με: …. KAI’ ΘΕΜΑΤΑ Νικ. Χριστόπουλου: Συνοδεία νηοποµπής στό πέλαγος 1941 ΑΠΟ ΤΟ 1821 MEXPI TO 1940 Τό Πολεμικό µας Ναυτικό κι' ή λαϊκή ζωγραφική µας ΣΥΓΧΡΟΝΗ ζωγραφικ…΄ , άν δέν" έχει καταργήσει τελείως τό «θέµα», τό έχει παραµερίσει ή τό θεωρεί σόι μιάν απλή Μοριά δηµιουργίας Από τήν αντίληψη αύ'τή 1101011100606- νοι καί µεϊς' πλησιάζουµε τή λαϊκή ζωγραφική σάν ένα αύτοτελιές αίσθητικό γεγονός. Δέν συµ6αίνει, όµως, έτσι. Γιά τό λαϊκό ζωγράφο καί γιά τούς άνθρωττους πρός τούς όποιους απευθύνονταν, τό «θέµα» έχει µιάν έντελως ίδιαίτερη όαρύτητα. Η ανάλυση τού φαινομένου θά µάς παρέσυρε μακριά από τό ση- µερινό μας θέμα, γι, οστό τήν ά- φίνω γιά άλλη εύκαιρία. ,Εκτός άπό τόν τρόπο τής ζωγραφικής απόδοσης, τούτο έκφράζεται καί από τούς μεγάλους τίτλους των έργων καί, πολλές φδ"ρ…ές σέ πολυ- πρόσωπες συνθέσεις, από τήν άνα- γραφή τού όνόματος τού ήρωα δί- πλα στή φιγούρα του. Δέν θά αναφερθώ στόν Πανα- γιώτη Ζωγράφο, πού εϊκονογρά- φησι: 1d: 'Αποµνηµονεύµατα 106 στρατηγού Μακρυγιάννη µέ μάκρο σκελεϊς διηγηιµατικούς τίτλους. "E— νας &… αύτούς αποτελείται από 282 λέξεις, άπό τίς δποϊες οί SID είναι δώματα τόπων καί ανθρώ- πων, ΄Εκεϊ τό φαινόµενο µπορεί νά έξηιγηιθεϊ από τό χαρακτήρα τού έργου, πού έχει σκοπό νά κάνει περισσότερο άντιληπτό 16 κείιµε. νο καί νά αποδοθεί στόν αποµνη- -.. µονευματογ-οάφο. Σέ πάµπολλα έργα λαϊκής ζω- γραφικής, στίχοι δηµοτικών ή λό- γιων τραγουδιών; φράσεις πού ει- πώθηκαν κατά τήν ίστορική σκηνή πού απεικονίζεται, ακόµα καί ζη- τωκραυγές σι:πληρώνουν τό έργο. «Ζήτω ό Μέγας Αλέξανδρος, ό Αύτσκράτωρ τού κόσμου όπως έ- λεγε: ,Αγαπηµένοι Ελληνες Mo:- κεδόνες ή τάν ή έπί τάς» κραυγάζει σέ ένα του πίνακα 6 Θεόφιλος. .... .... .... .... .... ... ΄΄Ενας από τούς πιό ένδιαφέ- ροντες θεµατικούς κύκλους τής λαϊ- κής µας ζωγραφικής ειναι ή πολε- μική θαλασσογραφία. Πολλοί πα- ράγοντες συνετέλεσαν σ αύτό. Πρώτα 0:11" όλα γιατί ή λαϊκή µας τέχνη είναι τέχνη π 0: τ ρ I ω τ ι- K ή.'1κανοποιεϊ τίς καλλιτεχνικές ανάγκες των Ελλήνων αλλά καί ανταποκρίνεται στήν έθνική περη- φάνεια. "Υστερα, γιατί ή θαλασ- σογραφία γενικά αποτελει αγαπη- µόνο θέμα των λαϊκων ζωγράφων. Λιµάνια καί άρµάδες, καρά6ια καί θαλασσινούς θρύλους συναντού- με σέ πάµπολλες τοιχογραφίες καί πίνακες σ όλόκληρη τήν Έλ- λάδα. 'Ενας τρίτος λόγος ειναι ή υπαρξη προτύπων από τήν επί- η τ΄ ψ ντεω &γ… ιδιαιτερη όψη στο κύκλο αύτό έχουν 16: κατορθώμα- τα των έλληνικων ναυτικων δυνάμε- ων κατά τήν Επανάσταση τού 1821 Αν στούς στεριανους αγω- νες τήν πρωτη θέση έχει 6 ήρωι'κός ος τού Διάκου, στούς ασ- σινούς τήν ιδια θέση κατέχει ή πυρπόληση τής ναυαρχίδας τού Καρά Αλή 6:116 τόν Κανάρη. Α- πό τίς πολλές «έκδόσεις>> τής σκη- νής αύτής παρουσιάζουµε σήμερα μιάν άνέκδοτη ζωγραφιά τού Νι- κόλαου Κουτσοδόντη, καµωμένη στό Βόλο έδω καί έξήνια άκρι6ως χρόνια. " Είναι νερόχρωιµα σέ χαρτί, δια- στάσεων 751Χ45 έκατοστ63ν τού µέ. τρο-υ. “O µακρύς της τίτλος, τα. λαιπωρηιµένος από τήν καθαρεύ- ουσα, είναι΄ . «IH I'IYPIH‘OAIHZIX ΤΟΥ OGDMAINIIKIOY NIAYAIPXOY KAPA AAH EN XI!) 1822 ΥΠΟ ΤΟΥ ΠΥΡΠ'0ΛιΗΤΙ Κ… KIAINAIPH HATPII ‘PAPA ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΤΟΥ ΠΥΡΟΣ ΥΠΟ In. HIATATOY K‘OY. Φαϊνων…ται κάτωθεν Πτέρα- φόρα Πλοία "Ελλήνων είς Χίο ΄Ο΄πού Πυρφόρος… Ε)νΘεν; καί Ε) νΘεν; ) Πρώτα Τρικρότου Κοΐ- τος Των Θαλάσσια». Τό κέντρο τής άνήισυχης αυτής σύνθεσης κα. τέχει ή του…ρκική ναυαρχίδα ‘H & ρήξη σπάζει στά δυό τό τεράστιο πλοίο ενώ οί µπουρλιοτιέρηεδες άπο- µακρύνονται 6ιαστικά. Τό έργο χω- ρίζεται σέ τροϊς δριζόντι-ες ζώνες. Μία στενή Επάνω μέ τίς ανατολι- Ki; ακτές τής Χίο-υ, όπου είκονί. ζεται ή Χώρα µέ τό λιμάνι της καί σηµειώνεται µέ γράµµατα 16 χωριό «ΒΡΟΝΤΑΔΟΣ», µία φαρ- διά στή µέση µέ τή θάλασσα γεµάτη από 10': πλοία, καί µία στενή κάτω µέ τίς µικρασιατικές ακτές, όπου σηµειώνεται: «ΤΣΕ- Ξ ΣΜΕ» καί «ΑΝΑΤΟΛΗ». Στό κλίμα των παραµονων τού 12 µας φέρνει ένας ναυτικός σά- κος, ζωγραφισμένος από τό Θεό- φιλο στά 1911. Σέ ωραία διακο- Τού συνεργότου μας κ. KITZDY A. MAKPH σμητική σύνθεση εικονίζονται τά τρία, καινούργια τότε, αντιτορ-΄ πιλλικά «Ιέραξ», «Λέων» (, ) καί «Ναυκρατούσα>>. 'Επάνω, αμέσως μετά τίς πα- ρυφές τού άν-οίγιμιατος τού σάκου, ύπάρ…χει νησιώτικο τοπεϊο μέ σπί- … καί άνεµσ΄μυλους ‘H εύΘεία κά… γραµμή της ζώνης αυτής, µε΄ τή σειρά των παρατεταγµένων σπιτιων, καί η ρυθμικά κυματιστή έπάνω γραµμή, µέ τούς τρείς &- νεµόµυλους στίς κορυφές ":… λό- φων, δίνουν τήν αίσθηση δαντέλ- λας Έπάνω οπή γαλάζια επιφά- νεια τής θαλασσα; -ά τρία πολε- | δένουν θαυμάσια '16 ναυτικού σάκο… συγχρόνως όλο σχήµα τού Τό έργο αύτό, από τήν αποψη τής διακόσμησης συγκεκριμένου αντικειμένου, ανήκει στίς ειπυχέ- στερες στιγμές τού φουστανελλά ζωγράφου ’Av0:00:0'61’11n10: πρώτη προσφο- ρά τής έλληνικτ"ις συμμετοχής στίς ανθρώπινες καί ύλικές θυσίες τού Δευτέρου Παγκοσµίου πολέµου είναι 6 τορπιλλισμός τής «"Ελλης» στό λιμάνι τής Τήνου, KI’ άς "πανε δυόμιση μήνες πρίν από τήν στί- σημη κήρυξη τού έλληνοϊταλικού πολέμου. Κατά χιλιάδες κυκλοφό- ΘΕΟΦ1ΛΟΥ Ναυτικός σάκκος ρησαν οι λαϊκές Θογραφίες µέ τή σκηνή τού τορπι λισμού. Παραλ- λαγές τού θέματος αυτου έγιναν αρκετές άπό λαϊκούς ζωΥΡάΦους, πού, όμως στό μεγαλύτερο µέρος τους καταστράφηκαν κατά τήν πρώτη περίοδο τής Κατοχής. ‘H συνοδεία των νηοποµπών αποτέλε- σε σημαντική, όσο καί έπικίνδυ- νη, συμ6ολή τού ελληνικού πολε- μικού ναυτικού στόν συμμαχικόν αγωνα. θαλασσογράφος Νικό- λαος Χριστόπουλος ζωγραφίζει στά 1956 µία συνοδείανηοπσµπής. Τό έργο είναι καµωμένο μέ λα- δομπογιά πάνω σέ χαρτόνι δια- στάσεων 3όΧ4ό έκατοστων. Μπροστά τό Ελληνικό άντιτορ- πιλιικό - διακρίνεται καθαρά ή σηµαία του - καί πίσω ή σειρά των εµπορικών καρυδιά", ‘0 ού. µάνος µονόχρωµα γκρίζος καί ή θάλασσα 6σιΘειά γαλάζια δίνει τήν αίσθηση τού ανοιχτού πελάγσυ. Μαύροι πυκνοί καπνοί ενώνουν άπό τίς "σιµινιέρες.. ‘H 6:106- σφαιρα είναι γεμάτη από όπου, καί Θανάσιµη αγωνία. Τό έργο χαρακτηρίζεται 6:116 τή γνώριμη στό Χριστόπουλο έ- πιµέλεια καί αγάπη τής λεπτο- μέρειας. ,Αντίθετα, στό χρωμα των πλοίων δέ µένει καθόλου πιστός στήν πραγµατικότητα. Τό πολεμι- κό ζωγραφίζεται σκούρο πράσινο καί μέ 6αθειούς τόνους 16: έµποροι κά σκάφη. Έδώ πιά στό ρόλο του άφηγητή έπΞµ6αίνει 6 ζωγράφος, πού αγαπάει τίς έντονες αντιθέ- σεις. Αν 6:116 τήν άποψη τής ναυ- τικής τακτικής έπιδιώκεται ή έξο- μοίωση τού χρώματος των πλού ων μέ 16 γαλάζιο τής θάλασσας, 6:116 τήν πλευρά τού καλλιτέχνη έν… διαφέρει ή τονική διαφορά "Av ψάξει κανένας στίς γνω- στές συλλογές δηµοτικών τραγου- διων σπάνια θά συναντήσει τρα- γούδια άφιερωµένα στά πολεµικά κατορθώµατα των ναυτικών μας. ’AIK60n καί στά νησιά τραγουδούν γιά τούς καηµούς τής θαλασσινής ζωής, γιά τή νοσταλγία τού γυ- ρισμού, γιά τα λογής καλά πού φέρνουν Kama-10’:va καί ναύτες στα σπιτικά τους µά σπάνια Υίά τις µάχες μέ τούς κουρσάρους καί αργότερα μέ τούς Τούρκους. Μά καί στίς λίγες περιπτώσεις πού ύμνούνται τά κατορθώματα τού Μιαούλη, τού Τοµπάζη καί αλλων, λοτερο από 10: α O: τραγούδια. Στίχοι σάν τόν έεήξ «Μπουρλότο τούς µολήσανε - στήν πρύμνη, πλήν τό 0660:1116)- δέν αντιπροσωπεύουν, 6έ6αια, τό µέσο έπίπεδο των κλέφτικων. των ακριτικό», των παραλογών, των µοιρολογιων καί των άλλων δη- µιουογιών τής δημοτικι'ις ποίησης Τά έργα. ομως, τής πολεμικης θαλασσογραφίας 6ρίσκονται στό ιδιο έπίπεδο μέ τήν αλλη λαϊκή ζωγραφική, καί πολλές φορές έκ- προσωπσύν τίς καλύτερες στιγµές της Κ1ΤΣΟΣ Α. ΜΑΚΡΗΣ .1 Νοεµβρίου 1964 Me': όφορµή ένα θεατρικό έργο 0 WHEN)!!! ΥΜΕ? ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ”RIMS Μιά βίαιη όπίκρουσπ καί µιά & λ λ n όψη τού ζητήματος ΒΟΝΝΗ, ,Οκτώδσιος E ΛΙΓΕΣ ήμέρες οί άν» θρωποι τού Θεάτρου θά παρουσιάσουν στόν κό- σμο τήν «Περίπτωσιν '΄Ο΄τπτενχάϊ- μερ>>. Συγκεκριμένα, αμέσως µε- τά τήν πρώτην παρουσίασιν 10:; νέου αύτού έργου τού Χάιναρν Κνίππαρντ στήν Γερμανία, τό ?- διο δράµα θά {III/066011 καί ό Ζόν Βιλάρ στό θέατρο «'Ατεν΄Θ των Παρισίων. (Η Θεατρική σύτή µεταφορά των στενοψρσφιη|µένων πρακτικό… τής δι΄- κης τού διασήµου ατοµικού επιστή- μ-σνιος Τζούλιους Ρόµπερτ ΄ΟππΘχάϊ- μερ, έχει όλα 16: στοιχεία γιά νά συγ- κινήση τό µεγάλο… κοινό… στίς σύγ- χρονες πρωτεύουσες. Πραγµατικά, Θριίισκοι κανείς σ' αυτό τίς πέντε «Ξ. ωστοσο» της ωχρό: νου τραγωδίας ή τού συγχρόνου τσίρκου Τόν διωγµό των Ε- 6ραίων, τήν 0011000:- χία Η.Π.Α, — E. Σ.Δ., τά αστατικά ή λυσσαλέα πλήθη, τούς πανταχού παν ρόινΤΣς κατασκόπου καί τόν σύγχρονο α τό µύθο, τό ”A1000 Ποιός όμως είναι &, …… αύτός ό «"Αµ λετ τού Πρίνσετον>>, πού θέλουν νά τόν υ- φιόρο… στήν θέσι έ- νός άπό τούς µεγα- λύτερους ήρωες όλων των όποχων; ‘H καρριε΄ρ-α του συγχέεται στήν άρχή της µέ τό Γκαίττιν- γιων καί τό Καίµ- πριτζ, όπου 6 Αμερικανός αυτός &… πόφοιιτος τού Χάρ6αρντ έρχεται νά µελετήση κοντά στίς πηγές τής Φυ- σικής, στόν Μάξ Μπόρν (µαζί µέ τόν Βίγκ*νι;ρ, 16v Ζίλλαρντ καί τόν Τέλ- hp) καί στόν Ράδερφ*.ορντ "Ολοι σύ- τοί θά συµ6άλουν μελλοντικά στήν αµερικανική νίκη κατά τόν πόλεµο καί αργότερα στην ανακάλυψι τής όόµόας ύδρογόν.ου Καί ή «Σχολή» έπεκτείνεται άκόµη καί στήν 206::- τική Ει"νωσι µέ τούς Λαντάου και Καπίτζα. Δίπλα στούς κολοσσούς αύτούς,ο "Οππι (τό αµερικανικό ύπ-οκοριστικό του)δε:ν µετέιχ-: ι ούσισστικά στήν δη- µιουργία τής συγχρόνου Φυσικής, δέν άναπτύσσει µεγαλοφυεϊς θεωρίες, αλ- λα δουλεύει συνθετικά στό «Εργα- στήριο-ν Ακτινοόολίας», κάτω από τήν κστεύθυνσι τού Λωρενς. Αύτή ή έργασία του, ή όργανωτική του ικα- νο΄τητα καί ή πλευρά του «άνθ…σς δηµοσίων σχέσεων», ενδηγουν τόν στρατηγό Γκρούός, ύπούθονο τού Σχεδίου M0I~vx6110w (κατασκεωοπή τής ’AI'I'IoIIIIKfiIg Βάρδας), στήν άπό- φασι νά τον χρησιµοποιήση ‘0 ΄Οππενχάι'µερ άναλαµ6άνει νά όργανώση ένα Υπέρ - Εργαστήριο στό Λός ΄΄.Αλαμος Από τήν στιγµή αύτή γίνεται & «µάνατζερ» τού έρ- γοστασίου «του», τής µελλοντικής σε µόας «του» Κατορθώνει να συγ- κεντρώση τούς άσσους τής ατοµικης έπιστήµης (ανάµεσά τους καί τόν μεµψίµοιρο Τέλλερ), 300 έπιστήμο- νες, 7.000 τεχνικούς, 150.000 όση- θητικούς ύπαλλήλους, τόν ένα «γιατί πρέπει νά ρίξουμε τόν Χίτλερ», τόν αλλον για΄ τήν «δόξα τής Φυσικής). 'Απο΄ τήν στιγµη αύτή άρχίζει µήν΄ κατ…… ένα άτοµικό πολε- µικό διπλο, αλλά να γίνη «µιά ένδει- ξη χωρίς θύματα, µπροστά 0' έναν διεθνή 'Αρειο Πάγο». Ο πραγµατι- κός «πατήρ τής ατομικής διασπά- σεως» είναι 6 Ενρίκο Φέρµι, αλλά ή «Χιροσίµα» θά άποτελέση τό «&…- κητικόν έπίτευγμα» τού ΄Οππενχάϊ- "Ομως, οί θεοί τού νέου 'Ολύμπου ζητούν κεραυνούς όλο ίσχυρότερους, μετά τήν ατοµική ζητούν τήν ιδιόρρ- γονική 66060. ςΟ "01111: αρχίζει νά διστόιζη, οί ύπηρεσίες τού "Άλλεν Ντάλλες 16v παρακολουθούν ήδη-. Θέ- - γ μποργκ, οί όποίοι µάταια ζητούν να AMI-'11:; νά διατηρήση άκόμη κάποια έλαβαν… και νομίζοντας τόν Ξαυτό τον απαραίτητο, 6:6αιώινιει ότι κή 6606c: ειναι τεχνικως άδύνατηο> μέσα στά χρονικά όρια πού τού θέτουν. 'Ο "Εντουαρντ Τέλλερ μετατρέπει, τότε, τό αρχικό σχέδιο, έπιτυγχανει τήν κατασκευή τής όόµι6ας τόν Οκτώ- όρων τα": 1952 καί κατηγορεί τόποι- νά τόν Ό…νχάϊµερ ότι «καθυστέ- ρησε τήν ΄Αµερική κατά τέσσερα x96- νια στόν ζωτικό άγωνα δρόµου γιά τήν δόµ6α ύδρογόνου»! Δέν χρειαζονται περισσότερα γιά νά χαρακτηρισθή ό Οππενχά΄ι'μερ «πράκτωρ τής Σοδιετικής ζΕνωστως» καί νά αναγκασθή νά «καταφύγη» ότι? έδρα του, στό Πανεπιστήμιο Naive-51w. ', Κομµουνιστής ό ,Οππενχά'ι"µερ; Έ- λ&τε &! ζΑπλώς Ένας πολιτικός τής έπιστήµης, θύµα τής 'ι΄ντριγκας καί των άν- ταγωνισµων. ‘H έπί- θεσις τού Τέλλερ τόν έρριξε «6006» στήν Επιτροπή τού Μάκ Κάρθυ. Μπροστά στίς άνακρίσεις αύτές πού διήρκεσαν δύο «σίδ- νες», πως νά μή συγ- …κινηθή κανείς; ] ‘H «σκοτεινή» όμως πλευρά τής ίστορίας Βρίσκεται στά «110:- ζαρεύµατα>> πού έγι- ναν γύρω από τήν πε- ρίφηµη αύτή δίκη. «Παζαρεύοντας>> ή ’A- µερικανική ΄Επιτροπή Ατομικής Ένεργείας «παρέδωσε» τόν ’011- πενχά΄ι΄µερ στά χέρια τού Μάκ Κάρθυ γιά νά διαφυλαχθή από τίς έρευνές του, «ποζαρεύοντας» KI’ 6 ίδιος «κατήγγειλε» τούς φίλους του Λόµανιτζ καί Χάρκων Σεβαλιέ. Ποιός νά τού συγχωρήση αύτή τήν άτιμία; 'Ο Σε6αλιέ ήταν καθηγητής τής Γαλλικής Φιλολογίας κι' ένδια- φερόταν µόνο για τόν Προύστ, KI’ όµως τόν έδιωξαν άπ΄ τό Πανεπιστή- µιό του, τόν κατέστρεψαν, τόν ανάγ- κασαν νά µεταναστεύση στό Παρίσι, όπου γιά ένα µεγάλο διάστημα έξα- κσλούθησε v’ άγνοή τόν ρόλο τού ,Οτπτενχάϊµερ. Με αύτό 16 τίµηµα & Οππένχάϊ- μερ, «ακίνΞυνος>> πιά, αφήνεται v6: έ- πιστρέψη στίς αγαπηµένες του µελέ- τες «Λεπτοµέρειες»! θά πή κανείς "Οµως αύτή ή «εύλυγισίω> τού ”011- πι αποκαλύπτει Ένα χαρακτήρα, µιιά πολιτική αντίληψι. Βέ6αια, ολα «τε- λειώνουν καλά»: Μετά τήν λήξι τού µοακσρθισµού, ό Κέννεντυ τόν δέχε- ται, 6 Τζόνσον τού δίνει 50.000 δολ- λάρια καί παράσημο. , Σέ µιά «συγκινητική» τελετή, 6 Τέλλερ σφίγγει τό χέρι τού «άποικο- τοστ:θέντος»: «Τζούλιους, µού άρε- σε πολύ & λόγος σου». KI’ ό ΄΄Οππι απαντά: «’Ev'r, είµαι εύχαριστη…μένος πού ήλθες...». (Ο ΄Οππενχάϊμερ κέρδισε έτσι τήν παγκόσμια φήμη του σάν σοφός καί µιά Θέσι στήν ίσ1ορία σάν «πατέρας τής Χιροσίµα», Kai σήµερα, εκείνος πού πασά λίγο νά γίνη 6 Ντρέύφους τής εποχής μας, παίζει τόν ρόλο τού «Μπάνι…» «χαμένου στό αγ- γόµα, (μπάλα) παιδιού», καθηγητού πού απαιτούν 16: γυναικεία περιο- δικά! . … 6 « ΄ σωστά…. 6… («Μ. …Μ- που… ούσιαστικά πολυ μικρότερος όπιο τόν ΄΄ μύθο, του καί ό πρωτεργάτης τής 110- λιτικής" έπιστηµονικής ως ο) όλον τον κόσµο, είναι ένας &… πως πού ένδιαφέρεται οπωσδήποτε περισσότερο v6: επιµεληΘή τής …ης καί τής καρριέρας του, παρά v6: 6:- ψηφήση στ αλήθεια τά ίσ'χυρά συµ- φέροντα τής διομηιχανίας καί τού πολέμου. Πως όµως νά τόν κρίνουµε; 'Ο κα- τάσκοπος Σόργκε, πεθαίνοντας, είχε πή: «Μας οδηγει µιά δαιμονική λογι- κή, πού µας κατευθύνει πρός τήν κα- ταστροφνήρ>. JEAN MARABiNi |δεώδης έτοιµη τροφή για έκδροµες, για µεζέδες για δραδυνό φαγητό Τ; γι?ι ΤΗΝ ΓΚ νια τήι τον"… ξένισαν πολλού τής γαλλικής ι όλωσδιόλου νέο προσέγγιση τοι Τά Ολικά τού ΄ γανα τής έπιστήι λεσµα τής δουλε v6: μεταδώση τήι ν΄ούργιου΄χώρου τι γύρω 6:116 τόν 6': εί-σαγωγή τού έπ λείου. Η άντίληιι μέ τήν ανανέωση φ…(λοσοφία καί να ρες δυνατότητες € τόν καινούργιο δι ται σήμερα στήν Στήν έξέλιξη τ κολοι΄ιΘησε τρία ο χρησιµοποιόντας ο ρεωµένες σέ κομμ τασκευάζει ένα οί νοµάζει «Σήιµαιτα> φοσιώνεται &…… έχουν τήν στάση κόνα) καί άνακαλ νατότητες των ήλ δίων. Στήν περίο ζει συνδυασµούς ι νοµάζει «τηλεµαγν µιά σειρά άπό «' να» µέ ϊδιάζοιυισα τού καλλιτέχνη δέ κό χαρακτήρα, δι -Τοδ- ΜΑΝΩΛΗ M άπλή λειτουργική στόν ανάλογο άρχ σύγχρονης κοινων΄ διαφέρουν ούσιαστ θειες τής «Και… τίς δπτικοαικσυστ παραπλησίων συσι κυρίως µελέτες άντικειµένων µέ ση, πού έπιδιωκσι τά ύλικά τής Επι σουν άντιπροσωπε τόν αύοιανό χωρο προ6λέπει καί 6p ξη της την…… ληνα καλλιτέχνη ( το : δτι χρησιµα μέ Ξδιότητες κα… τιµες νέες, δεν ό &… τους κα." µης τους. Κατά ι τικείµενα τού Τά όπονοούν καί ότι… μπορούρε γιά τού συµµετεχουν στην 'Η προσπάθειι φυσικά άσχετη µ αντίληψη τού Όλι» νούργια περιεχόι χνικού spyou. "AI χη δράματα ποι΄ πίπεδο των άν€ καί αφορούν τήι θήκη τού σήµερ… αιωνα τής έπιστι σεις του µαζί ' Θά χρησιμοποιη« µέ αύτό τό όρο 16 αποδώσουν. | 110, δέν ζούµε µό* δράτων καί των των: 6 σηµερινόι pa? σχέσεις μέ < καί φυσικούς νόµ στημα καί τόν Kc’ πού όποδύεται τι λης. ‘H έννοια τ έχει αλλάξει: 6 μόνο 16 σύνολο καί των άοράτι προύποθέτουν τή ΥΠ0ΥΡΓΕ|0Ν ΕΕ ΠΡΟΚ' Προκειιµ€νω νά διορισμού" α! κενού -."... Alanna-xi.

Σ Μι ε… , το μήν . να ο… ! το καί |έλω ΔΕΙ! εδώ. µου. ώρα) είναι ΄ιρια ΝΠ; µια ρού- εϊ σ "ο; λασ- αν ύ δέ thaw :- Θ' Ειμαι Με), "δύο: :,Πο στ΄… 5 µι εινα "& λέω μού ιϊρι. ιο… πιο" εφέ psi; "τρως αν μια , τή πώς ώση ' αν γεν… πώς τή & rend) wt: 'δρά '. πένα για Η… χε… λεί τίζπ .ιι γρ ; οι: 986; ο να ή σε ίναι ε να να στήν πού π>κν ρδιά οπί- Ito; οδια τοτε! είναι. :ως & ταση πιο φεύη αντη παµε φως. ούσω αι και παµε κα Σί|Μί|ΠΜ… κ|χ,'ν…… ΤΑ 60 ΧΡΟΝΙΑ ΤΗΣ «ΔΙΑΠΛΑΣΕΩΣ» Είναι πραγματικα σπάνιο στα χρονικά τών περιοδικών το φαινόµενο της «Διάπλασης» πού έκλεισε στίς 6 "Ιανουαρίου εξήντα ακριβώς χρόνια. Καί ποιονού ή θύμηση δε γεμίζει ά- λήθεια από συγκινήσεις καί χα- ρές όταν φέρνει στο νού του το συµπαθητικό περιοδικό τού κ. Παπαδοπούλου, πού άσπρισε καλλιεργώντας καί κατευθύνον- τας ολόκληρες τρείς γενεές! "Από τις έπιµεληµένες cell- δούλες του ξεπεταχτηκαν όλοι σχεδόν οί λογοτέχνες καί οί συγγραφείς πού τροφοδοτούν σήµερα το Νεοελληνικό πνεύµα. "Αλλά εκτός απ! αύτού: ή «Διάπλαση» απετέλεσε γενι- κώτερα τόν όδηγητή στα πρωι τα δειλό βήματα όλων εκείνων πού από µικροί είχανε µέσα τους τίς ωραίες πνευµατικές & νησυχίες. Μικροί καί µεγαλοι της όφείλουµε Eva εγκάρδια άγύλν σούλα-µεν… 3-.-ι-ετδί' πού σε χρωστάµε παντοτε στούς 'Αττικιστες και προγο- νοπλήκτους δασκάλους µας. 'H τΔιάπλαση»- ήταν 6 δάσκαλος πού τον αγαπήσαµε ά…)- nap. διά γιατί ήταν πραγµατικός δάσκαλος. "Εκεί ακούγαµε το σωστό λόγια για τήν αρετή για τό ήθος. για τίς κλίσεις καί τις λαχταρες µας. "Εκεί για πρώτη στήν αγάπη τού πνεύματος. της ήθικής καί της Τέχνης. πού μας ήτανε πραγµατα µαλλον άγνωστα από τό επίσηµο σχο. λείο. "Εκείνο ήξαιρε κατά κα- νόνα να μας απειλή µε τούς τεοαο'ιους χαρακές του καί να μας φουσκώνει µε τήν αφόρητη ήµιµαθεια καί τήν επιβλητική αποστήθιση τών σουπίιων του... 'Η «Διάπλαση» Θα γραφή κά- ποτε στήν ίστορία τής Νέας'Ξλ' λάδας µε γράµµατα χρυσά και λαµπρό µαζί µε τόν σεβαστό διευθυντή της καί τόν (πως)… στο συνεργάτη της τόν κ. νόπουλο, πού στάθηκαν δίπλα στ αλλά οίΞµεγάλοι παιδαγω- vol της νεότητας. ΠΑΡΑΠΑΤΗΜΑΤΑ Σ ένα καλό περιοδικό της Θεσ)νίκης ό µαχητικός έκτελω νιστής των Σκανδιναι'ι'κών προϊόντων εξακολουθεί το &. φοιζει από θυµό για τήν από- τυχία τα; εκστρατειών πού ά. νέλαβε µε στόχο τούς πάντες καί τα παντα. Έξουθενωµένος καί αδαής μπήγει µεγάλες κραυ ! …:, …- με λύσσα εκείνους που του -φξρεσαν το φωτοστέφανο της μεγάλης... πρωτοτυπίας. Κα φαίνεται πώς στήν κατηγορία αύτη τών πολεµΐων συγκατα… λεγόμαστε και µεϊς εναντίον τών όττοίων εξαπέλυσε µέσω Θεσσαλονίκης τούς οπαραξι. καρδιους µύδοους του. 'Ο αο- χηγός της Χαλκίδας δέ µας συγχωρεί... τήν ανωτερότητα να µήν καταταχθούµε στό στρα τόν.εδο τών κραυγασιδών µε 1’ άλλο…… συνθήµατα τής έκ. πόρθησης. Kat σε µας σογχω ρεϊ ακόμη την... απερισιε'να να µήν αρχίσουµε µ ούτε-ν τη σειρα τών διαλέξεων µια; τίς πού προτιµήσαυε να καλέσουμε " τον κ Καί περί πσ'ατο &, σε ταχστες έδΞ. π μαντος ούτος. . Ξιέδ.-" . .. Τυµφρηστού ! . Έιτς, &. κ. Σκα- ρίμπας μας έτεσύλασσε-ποιός ξέρει- ένα "amp. ασιο-- ντόπιο (limb—Kai πρωτότυπο κήρυγµα κατά της λέπρσς τών "Αθη- νων ! 'Η ντροπή µας λοιπόν σε… άσήκωτη µαζί µε τήν άλλη πού σε βιαστήκαµε να τόν στεφανώσουµε µε τις δά- … ---α- Η ΑΝΑΖΗΤΗΣΗ A Μολαταύτα νοµίζω …; λόγια για τήν τέχνη give για τό σηµερινό θεατή τη; τούτης γιατί ίσως πίττα τά λόγια να τού ανανεώσουν µερικες που… για τήν τέχνη καί ίσως να τού κεντίσουν τό θερµότερον ενδιαφέρον γι αύιή. 'Η τέχνη ύπήρξε για τόν άνθρω- πο παντοτε ένα μέσο φιχικης του έκφρασης. 'Η έκφραση της άνθρωι πίνης έσωτερικότητας ύπήρξε παν- τοτε αναγκη δασική πού έπραγμα- τοποιήθηκε ακατάπαυστα από τήν πρωτόγονη εποχή ως το σήµερα κα! δεν ει παύση ποτέ να όΞηγή ή &. ναγκη αύτή τόν άνθρωπο σε µια έ- ξηυγενισμένη ανωτερότητα και πρός Ενα πνευματικό πολιτισμό ίσχυρό κα! δ:τρκή. 'Η τέχνη. τό πολυτιµό- τερο αύτό μέσο της πνευµατική; και συναισθηµατικήιΞ ισρασηςτού ανθρώ. που δεν ήταν και το πιο εύκολο ή τό πιο πρόχειρο. ί΄Ηντ:τε ή καλλι- τεχνική έκφραση; '.έρ ασε τηνίναγω νια πορεία τή; αν σώσω… ατελεία: το…π'?η… …. "τσιπ: σχήμα μερικα στον… φορα βαφτιζόμασταν. ενός κλασσικού κα?! ως. καί ή ένα- , …… το ότι; πορτ'- .L; της ανθρι.',πινης 'Ριχή; είχε το …." .-αίο καί τραγικό νόημα τη; αναζητηση; τού τελείου. 'Η τραγικώτερη ίσως μοίρα έχει | σφραγίσει &νεξέλειπτα µήν αδυνηρή mom αναζήτηση η; ανθρώπινης LIN Με "Οµ.- Χω…ο'ις να θέλουμε να καθορίσουµε χρονολογικούς σταθμούς στην εξέλιξη 'ντής τέχνης, µπορω"; ε.;ιολα στόν nape, όρίζο ντα των Μπηκα… της να ό ίσουµε µερικα στοιχεία της ύλική; πεί πνευµατικής µας ζωή; πού με τό πέρασμα της τα έφώτισε περισσότερο σε τρόπο πού άνα' γλυφικα νά προβ'ιλουν μέσα από τή μέχρι σήµερα καλλιτεχνική δημιουρ- γία τού ανθρώπου. Τα στοιχεία αύ- το΄ι, είνε ύλικές και ηθικές δντέτηι ιιιιιιιιιιιιιιιιιιιιιιιι φνες που τούπρεπαν. Τί φταί- µε όµως εµείς σα σε συνηθί. cape να παραπατούµε : Τό ζή τηµα--ζήτημα τάξεως και ή Gong—elven αλλο. ‘O K. Σ. γνωρίζει περισσότερα από κάθε άλλον πώς δεν αρχίσαµε τώρα τη δράση µας. µα εδώ καί δυο χρόνια ή εν πάση περιπτώσει ένα ακριβώς χρόνο με την εκ- δοση της σελίδας ούτής. στήν όποια συνεργαστ κε. συζήτησε κι' αλληλογραφη'σε ό ίδιος ,Εμφανίζεται λοιπόν-καί µε τί τουπε αλήθεια -ό κ. Σ, µασ. καρεµένος µε τη… Θελκτικη π…οοσωπίδα της αφυΨηΧικής &… νοιας κι έπιλησµς… Kai βρσντωδεις δισκος . , θικοΟ καί πολιαΒεί ' πιστεύω" του. ‘0 κανόνας τα… ούτε …φαίνεται-- δ!χω…, ύξπτοθοεις. κή κι εκλογή µε." Μεθυσµέ- ως από ένα…" "ποσταρω κι" απαγγελία… ς, δε.-σ… τις σε τιµίους ων… σε µπορεί πορτραίτο 152332 πιο "Ηττα"… και τής κπτ1εΜτ"έ' τ…, γεν. Font. :5:me πλέει» ένα ά- νω.: μαθηµατα… συμπεριφοράς κ.! «εκλογής µέσα!» στόν 1w. ρετωµένο και πληρώσω συγ- γραφέα τού «Μα;.…αµπα» πού ήδοξαστική του μ'.νία θα τον όδηγήοη - - πολύ τι:ττβούμσστε- σε κανένα καινούργιο συναγερ- μό -- Σκαρίµπας κατά Σκαρί- μπα - αύτή τη ψέμα γιατί σε πάληωσαν των… τσοπαρια καί σε σώθηκαν κιόλας καί oi αντί- παλοι. "Η µήπως δεν είναι έτσι: _ 1h- ?, ;.Ξ€ι!Σ έκθεσης ; ΄ δ Μύρων: "Οποιος μιλαει γιέ… "ε'-,η :… ΄ παρα ασε;ΘίσίΞπ…ντπ το και… το ' µετά" τα: Emmi ".; ασκε- …. γης…" Θ3ίξ. EMS—v ϊΔ σας- και αύτη :"; … σε µας κι- ! ….…. σας η τη Sepia να διατυπώ… | ' .…» us απ'; |ιερούς ενός συλλό ΑΓ. ΑΣΤ ΕΡΙΑΔΟΥ : (Φθινόπωρο (Πηνειός) -…Έλαιογραφία ΤΗΣ ΟΜΟΡΦΙΑΣ. [IO ΤΗΝ ΤΕΧΝΗ τες πού ενέπνευσαν στόν ανθρωπο 'την καλλιτεχνική δηµιουργία εϊνε πηγες αστείρευτες απ όπου ή τέχνη άντλησε τήν δμορφια που τήν Ex: με δασική δύναμη της ζωής µας. ...Ο- Eta ξημέρωµα της συνείδησή; του 6 ανθρωπος α.τίκρυοε Με… τη φύ- ση, τόν έξω. ερικό κόσμο. T6 πως… λοιπόν στοιχειο πού έπρεπε να νοιώ- ση και να ύπαρξη ήταν αύιό Για- τι ήταν καί τό πρωτο πού επιδρού- σε τα… του αποφασιστικά, 'Η σαγηνευτική γοητεία τής φύ- σης στις όμορφες καί χαρούμενες µορφές τή; άνοιξης, τα συγκλονη- σπιτια και έρωτύπαθα σαλίματα της στούς θερινούς µήνες. ή μελαγχολι- κή ομορφιά της τό φθινόπωρο, ή άλλοτε σιωπηλή καί µυστικόπαθη χειμερινή μορφή τη; κι ή άλλοτε ανταριασμένη και ξεφρενιασμένη ία- χή της µου από δρυμού; καί δάση είνε οί πρωτες Έντονες παραστάσεις .. ‘ ‘5 ! και σέ μια &…» Ηταν έτσι για τον πρώτο αύριο- πο ή φύση µια ύλική όντό:ητα πού τού ένέπνευσε Eva θρησκευτικό αι σθημα πρό παντός καί µια Μ…… επιθυµία να τήν έπικονίση %) πρω- τος άνθρωπος δεν five γνωστό τί αί- οθανθηκε όταν είδε "ένα ζώο καί για- τί τού γεννήθηκε ή επιθυμία να τό &πεικονήοη πάνω στα τοιχώματα της σπηλιά: του. Πολλοί λένε πως αύτό δεν &…" από αΞοΘητική &- νανκηαλλααπό ώρελιµισμό…&πό σκο- πιμότητα, για να θυμάται τάχα τό ζώο πού ζωγράφιζε καί να µή το ξεχνά στό κηνύγι του. "Ο… χόρευε & άγριος, λένε πολλοί αίσθητικοί. τΞιανε …. να Βγαλη τό πάθος του κι' όχι για να τό έξαγνίση. να &. πολυτιωθή από ένα ψ:χικό Ώρος όπως συµβαίνει σήµερα :: Ενα σημε- ρινό καλλιτέχνη. πρωτόγονου πού οι» έιττλη:ώναν &- σφαλως κανέναν Ζ'΄αΞσθητικο σκοπό. γινόταν για να λυιρωθη ό πρωτόγοι νο; από τόν εαυτό του, για να αί- σθανθή τόν αυτό του σαν ξεχωριστή ύπαρξη µέσα or}; φύση καί να χαρη για :τήν ύλική του αύτή αύτοτέλεια. Αύτή εινε ή πρώτη όρμή τού αν- θρώπου [πού αίώνια τόν σπρώχνει στή διαρκή κυριαρχία τού έξωτερι- κού κόσµου. "Ετσι δ ανθρωπος τα μέσοατώνπρωτόγονωναύιωνσχε5ιασμα των έπεκοινωιησε ψυχικά με τή φύ- ση κα! δηµ: ούρνηοε τί; πρωτες το- πιόνι , :χΕσ:.; µας; της. ‘H :… τετοια… 13- .ή δις-ι. ωσεί : τού πρωτο; νά…"- . ::": - '»"α.-….……=-'. αι.-€. EA στοιχεία τη: μπα! & # 20η οί. … |… " Ματ: … "0 ήταν… %… η… Η "τιποτα!: .… Μ…: τη: ο…… κατανόηση; της τύπω; &!!! τήν προηγμένη κι'. πολιτε- ψ|ιτ, πια Ξ'ν€…:ω=:΄τητα. …'… : . …. ι'.-τ; Ξ.'-΄ιο στοιχείο δττου σωµα" τ-"-… "… καλλιτεχνική δηµιουργία ν. νόµισε δυνατα εϊνεή γυ 'στε-ι. Τό ανθρώπινο πνεύμα ζητά παντοτε Ξακ απόλυτο προσανατολι- σμό µέσα στόν κόσµο. ‘H γυναϊια είνε το δεύτετο στοιχείο πανω στό όποιο ή τέχνη συνέθεσε τί; λεπτό- reps; καί εύγενέστερες συνθέσεις της. 'Η αίσθηση τή: είχε ναύτη τή γυ Μίκα στήν πιό κοιν6τοπη καί εύια' τω…… αποστολή της. Το πνεύµα έπρεπε να τήν νοιι'Μη αλλοιώς, !… -πρεπε να τήν νοιώοη με τό μεγάλο της ,'νξημα. µε τό ρυθμό καί τό φώς τη; όμορφιας της πού μόνο μέσον της τέχνης μπορουσε να παρουσια- ση ‘O ανθρωπος έπιχειρεϊ να άμα… Μέση µέσον της τέχνης τήν γυναίκα όχι σαν ακριτική δπόσταση. µα σαν αίοθητική και πνευµατική ύπαρξη ?ζ.'τ . … … Λ…… … ν.….ΆΛ- (Συνέχεια τις τήν την σελίδα) "… ψυχή να της same»; σ' ένα νόηµα Ν=μίζω πως οί ενέργειες αύτές του ΄ "' -…-.ζ τόση Φξελίοσε . " :: τ 17. Μ ,. γιμ.ιΒοι. αν") από φευγαλέες χαρές κι: &… στιγ- Maia; εϊκόνες… Τις αφήνει όλες οι πείραγες και φυσικα; να βρουνε τή μορφή τους οποια κι αν ειναι. 'Αποφεύγει να δουλευει τό σχήμα τους καί να προσέχει τίς λεπτομέ ρειες, πού να δώσουν κάποιον τό- νο βαθύτερα καλλιτεχνικό. Οί συν- θέσεις του "έχουνε τό χαρακτήρα τής ανεπιτήδευτης φιλικής εκμυστέ- ρευσης… Δέν πολιορκεί τήν ούσία ψάξω βγάλη τό απόσταγμα της. ούτε παραξυγιάζει τήν τεχνική για να δόση τήν απόχρωση τής μου- σικώτερης αρμονίας- =Ενδιοιφέρε- ται πρό πάντων να κρατήση θερμά τα αίσδήματό του όπως είναι οί…- τοι'ισια καί άμορφοποίητα καί. να δώση μέσω οδών περισσότερα παρά µέσω των έπεξεργαμένων καλλιτεχνικών συμβόλων το όνει- ροπολήµατα καί τίς σκέψεις του. 'Η ποίησή του είναι ποίηση ύπο- στασιακή. ποίηση νωπά… βιώσει…- "Eva είδος άµεσης φωτογράφηση; τής ζωής καί. ψυχής του. πού ήχεί σαν βεβαιότητα εξωτερική πολύ εισβάλλει τή συγκίνησή της απ: σύ τή κυρίως τήν πλευρα. Δεν ύπαρ- χει δηλαδή ή αδιαπέραστη πνοή τού λεπτού ρεμβσσμοϊι με τή σβυ- σμένη μουσική, πού του.… τό κρυμμένο ήπειρο στήν Ξξερευνητιν κή άναρίχηση τής ψυχής… Δεν ύ- πάρχει όσο πρέπει ούτε") τόκάτι.πού χωρίς τον… εντελως π 6 ' € στ Η")! )! µακα των ιι- νατών διατυπώσεωνδίνει μύλο πώ" τα λόγο Μή ύπαρξη καί δικαίωση στό νόημα τού λυρισμού… Τ ι": ποιή' µε… τού κ. Κόρακα δεν µπορούν ιι:ιυΜ, καναµε ||νιμ,ι µια…: ιινν ι,ι,αιαι|…ν.ιν, nu nuuc-u βαθμοΘετεί τήν ίδιοσυγκρασια τού καλλιτέχνη. 'Εν πάση περιπτώσει στα τελευταία πλαίσια τό σχεδιά- γραμμα 'τής εσωτερικής 8601.061]- σίας σιμώνει πιό άνετα τό μέσον όρο τής αίσθαντικότητας τού ανώ- νυμου ύποκειμένου. πού ότι γίνει ό εύκολος δέκτη; .… πολύ προσι- τών συγκινήσεων. Στήν κατηγο' ρία αΐιτή ανήκει με τό παραπάνω 6 κ. Κόρακας. 'Η μεγαλύτερη τρύ' ση του στα βάθη τοι": εσωτερικοί; δεν ξεπερνά τό ύψος τής διάφανης ρηχοΘάλασσας. πού έρωτοτροπεϊ ωλύαρα καί χαρούμενα στό ήρεμο άκρογυάλι. Καθησυχάζει καί δεν πυρετώνει σαν τή ψυχή τών μεγά- λων ιδιωτών με τούς ανεξιχνία- στους όρίζοντες- Τί έλεγε όμως ό Μπωντλαίρ όταν Ξκανε τό εξαίσιο εκείνο συμβολικό πορτραίτο τού αληθινού ποιητή ! Ce I‘Oi de 1’ azur qui hante 1a tempéte οι se rit σε Γ archer. . "A; είναι" φαίνεται πως δεν έ"κατε πα- σά τό πορτραίτο τοι": εαυτού του ή καί πολύ λίγων ακόμη. πού εί- χανε το ατονικά χαρακτηριστικά των Με…… &λιιπατρός !… Το ποιήματα τοι": κ. Κόρακα εί- νετραγουδάκιαάπλακα'ιζεστό.μια που οι… καί μια ίστοριοΞιλα τό κα δεν… Τίποτε περισσότερο όµως… Κάποτε καί. μια κουβέντα πού Έιρ" χίζει πρόχειρα καί τελειώνει πιό β…" διαφέρο ή περιεχόμενο. Τήν πως με όµως γιατι είναι θερμή σα θέμα καί. μας τραβάει ανύρωπινα (οχι α…κι.χ- (ΣΥΝΕΧΕΙΑ είς τήν 4ην σελίδα) "Από την έκθεση Αστεριάδη Για πρώτη φορά στό Βόλο Ex- Θεση παρουσιάζεται έτσι συγ- κροτηµένη. ‘H αίθουσα τού 'Ελ- ληνικού Ω3είου μ' όλο της τον καλό φωτισµό είναι τόσο Με ραντη, KL’ οί επιφάνειες της τρυ- πηµένες από πολλές πόρτες και παράθυρα πού καταστρέ φουν τήν ενότητα της εντόπιο" σης τού επισκέπτη. '0 κ. 'Ασ- τεριάδης με δυο µεγάλα 15M!- ρα χώρισε το χώρο της έκθεσης απτήν ύπόλοιπη αίθουσα και δημιούργησε ένιαϊες επιφάνειες. "Ετσι έγινε πιο συµµαζεμένη καιζεστότερη. Μα καί στό έ- σώτερικό της περιεχόµενο πα- ρουσιαζει µονοδικήν ενότητα. 'Ο κ. *Αστεριαδης ΐώριμασµένος πια καλλιτέχνης έχει όργανώση το έργο του κατά τρόπο ενιαίο πού δεν αποκλείει βέβαια την ποικιλία τών εντυπώσεων ιπ| τών συγκινήσεων. Μα το… Βρίσκεται µερικα. ότι! τούς επι κίνδυνσυςπειραματισρρύ.ς κι.'ιπΐ . .. - . "ζη- τ-ήση τίς πηγές της [έµπνευσής του ιοί µε το τρόπο να τις δύση κα…ι'-.=.τεχντκή µορφή. Τήν εντύπωση αύτή ενισχύουν δυό- τρεϊς παλιότεροι πίνακες σφρα- γιοµένοι µε τή φλόγα :τής ανα- ζήτησης πού ό καλλιτέχνης το… ποθέτησε αναµεσα στούς και" νούργιους. -Τό «Κορίτσι στο ύπαιθρο: (Ν324)είναι µα ακουαρελλσ γεµάτη φώς. με χαριτωµένο παιγνιδίσµατα χρωμάτων Δέν έχει ούτε βαρος ούτε καν Ολι- κή ύπόοταση… Ξαλαφρωµένα απ5 όλα αύτα. πού δεν ται- ριάζουν στή φύση της άκουα- ρέλλας προσφέρεται σα μια σερί… αρµονία χρωµάτων κο- θηλωμενη στό λευκό φόντο τού πίνακα.. ...Τό «Λιµάνια…» (N035) Eva τοπεϊο γαλήνιο. μαλακό μας γοητεύει µε τή διαφάνεια τού χρώµατος του, τήν απλη του γραµµή καί τό συγκρατημένο του λυρισµό. Μιλάει µια γλώσ σα απλή κατανοητή µα πόν- το στα όρια της Τέχνης. ..…'Η «Νόρα» ακσυαρελλα, ΣΥΜΠΛΗΡΩΜΑΤΙΚΕΣ τιΑΡΑτιιΡΗΣΕιΣ (Μπροστά σε µερικούς πίνακας) ΤΟύ K. Κ. Α. ΜΑΚΡΗ πού Θυµίζει πολλές χαλκογρα- φίες. (Νο) Στό επανω μέρος τού πίνακα µια ταµπέλα σε σχήμα κορδελλας. πού ανεµίζει µας πληροφορεί για τόν τόπο Καί τα συναγµενα καράβια. τα ταραγµένα νερά παλιες δόξες διηγώνται. -'Η «Μητέρα» (N06) είναι συνΘεµένη µε ασφάλεια, µε γνώ ση τών τεχνικών µέσων καί έ- πιτρεπει στις έµφυτες Ικανότη- τες του να εκδηλωθούν. "Η «γέφυρα Πηνειού» (No7) απλός στη φόρµα πίνακας. χωρίς δυνατές χρωµατικές αν- τιθέσεις, µε τήν επαναληψι τών τόξων στην επιφάνεια τού νε- ρού δηµιουργεί µια χρωµα- τική .ήχώ, έναν ζωγραφικό αν- τίλσλο. πού προσθέτει πολύ στην απλοχωρια τού πίνακα σύτού. το crumb: (Νο!) ζεστό στα µατι, µε τήν ίδιαίτερη α'ι'σθ=ι..:. ικα*ς. µε τήν . … maid” &! των γραμµών πού τό χαρ..κτηοί ζουν άο;:Ξ;…νε: να ξεφύγει απ' τό ρεαλισµό πού τού επι" βάλε" τό θέµα σε µια δηµιουρ- γία ελεύθερη. Πολλοί απ" τούς επισκέπτες της έκθεσης ρώτησαν τί είναι ώογραφία Μι άμφιβ&λω πώς ι' αλλοι Θα εµεινα με την ίδια απορία. Γι΄ αετούς ατα- φέρουµε. ότι ώογοαφία είναι ζωγραφική με χρώματα… πού αφού πλυΘούν καλα ανακατεύ- ονται µε κρόκο αύγού επάνω σε μια λεία επιφάνεια. πιό συ- νηθισµένα γισλί, Τήν αλοιφή. πού γίνεται τήν αραιώνουν πα… λι μέ κρόκο σύγού και ζωγρα φίζουν. Οί τιαληές φορητές εί- κόνες έτσι είναι καµωµενεςσύµ φωνα µε διάφορες πραγµατείες «Περί ζωγραφιας», πού γράφη- καν από καλόγερους τίς περισ σότερες φορες. Στίς δύο είκό νες του 6 καλλιτέχνης µια. πού εργάζεται σε θεµα καί µε στύλ Βυζαντινό µεταχειοίστηκε καί τήν τεχνική του. K. Λ. ΜΑΚΡΗΣ '! …